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【主线1逃避&麻醉——面对现实的力量】
“失去归宿的现实就是我的归宿。”
夫妻之间是爱与承诺的力量,那些回忆和经历都不是假的。老派固执而善良的警官,以为躲在过去的使命和年轻的时代就可以躲避时代洪流与妻子将死去的事实。承诺到最后成为枷锁,人们忘了承诺时的快乐,过去的快乐禁锢住人们,就连这快乐也被表面地一笔勾销,直到最后想起时才明白这承诺的厚重。

十一集
出现的女主正是猪狩的老婆。她得了严重的疾病,家庭收支遇到了困难。
她的嘴遁与球棍进行着对峙。球棍的形象变化对应着女主心理状态的变化。
猪狩因为球棍事件被解雇,在工地做警卫。遇到了当年的小偷。对于猪狩来说,什么都无所谓了,他已经放弃了一切。他所怀念的旧时代(包括当年她贤惠漂亮的妻子)的规则已经崩塌。时代变了,球棍是时代造就的怪物。而这是个逃避责任和义务的时代。麻露美也一样,用愚蠢的平和去迷惑别人,本质也是逃避。
在居酒屋喝酒的时候,猪狩道出了真相,他的老婆已经疯了。他坚持的意义也没了。
之后出了门,他进入了自己的幻想,旧时代的感觉太美好了。(还有他的hope香烟)
而马庭,失业后大概受第五集影响,变成了圣斗士。

1鹭月子:内向 害怕父亲责骂 失手让小狗撞死了;被催稿而灵感枯竭的压力;
1青蛙记者:赔偿金压身

第三集
先出现一个不认识的女子,并告知这是个妓女。
出现电话留言,通过电话留言来串联和女主蝶野的关系。
她们的区别在于脸上的一颗痣。
蝶野洗澡,想通过洗澡来冲刷掉自己的身份。
蝶野最近才意识到身体里的玛利亚。
(其间上一集男主躺在医院,说明结尾处男主在幻想中(现实中也确实)挨了一棍。)
蝶野在研究所上班,与某研究员之间的暧昧。
下一幕里,蝶野通过自己对玛利亚的猜想和内心交流,跳至心理医生处。
此处节奏突然放缓,告知观众玛利亚即将消失,她只是想在消失前放纵一回。
研究员求婚,一切向好的方向发展。
玛利亚也说她要辞职了(第四集,第六集鬼父伏笔)。
又是女蝶野冲澡镜头,接着整理和玛利亚的东西。
在与研究员划船的最美好时刻,一通找玛利亚的电话打乱了平静。电话中得知玛利亚晚上来上过班了,观众的认知产生冲突。
此处的解释是,蝶野为了结婚而抹杀玛利亚的存在,导致冲突发生。
(穿插了学校老师为猥亵女学生,让玛利亚RPG)
研究员送了挂件,作为小梗。
蝶野决心处理掉玛利亚的东西。在垃圾场出现的司机,疑似与后面出现的司机为同一个人。因为女主在扔垃圾的时候变成了玛利亚,推测之后与司机发生了关系,还拍了照片。
医院里男主补刀,说这是一种解脱。
女主崩溃,被球棍袭击。
医院里老爷爷说“蝴蝶”,指的是女主。
然后结尾又是一个大坑,说球棍被抓到了。
(完全让人陷入混乱,球棍到底在现实中存不存在。)

关于具体剧集、人物烦恼的讨论还有待完善,有空补上。
记给自己看。
真是有趣的一部片子!

第二集
出现与球棍描述相似的少年鲷良,他开始承受巨大的社会压力。
无视,诽谤,欺辱接踵而来。
鲷良一开始没有意识到舆论的威力,并且埋下生日的伏笔。
少年找竞争对手牛山辩驳,被偷偷拍下了照片,传给了全班同学,幕后凶手不明。
牛山胖子在和公众场合卖萌装乖,补刀男主。
私下的欺辱变成了公开行为,甚至警察也来找他。鲷良认为警察能帮他开脱,但事实上起了反效果。
生日谁都没有来。
放学路上遇到胖子,球棍尾随并干掉了胖子,鲷良追逐之际,却发现如果追不到他,自己的嫌疑会更大。另外此处的模糊处理让少年球棍长得很像鲷良。(观众又陷入了混乱,第一集确定存在的球棍,因为此处和男主的相似,又不得已重新思考球棍是不是幻想的产物。)
鲷良没有去参加竞选,陷入了幻想。幻想中人人都在指着他,而真正的球棍出现时,那些人又不见了,鲷良只能挨了一棍。

3蝶野:与玛利亚人格的分裂;玛利亚是她被压抑的欲望吗?这个平常而克制的婚姻真的是她所期待的吗?婚姻过后,玛利亚的压抑由于马路暴徒的谎言消失、被拿掉后,不匹配的欲望带着蝶野与他的丈夫相互折磨。

最终章
其实这集充满了人文关怀。
猪狩沉浸在幻想中,因为他不愿意回家,而不愿意回家的理由,则是逃避妻子。他的女儿没了,老婆也疯了,实在是惨。所以幻想中的鹭,变成了他的女儿。而幻想世界中,他仍旧是旧时代的警察。然而,正是他的老婆,让他醒悟过来,“我失去归宿的现实,才是我真正的归宿。”
另一方面,马庭找出了事件真相,十年前鹭为了逃避责任而虚构了球棍这个人。而十年以后,球棍的出现使得这个时代的人找到了逃避现实的借口,这种集体心理暗示使得之前的案件变得顺理成章,大家都借用球棍这个意象使得自己解脱。事实上球棍只是个符号。
但是这一切,都是因鹭而起,被黑色吞噬之后,十年后的鹭终于承认了自己的错误,面对了现实。所以她心中球棍的意象也就解开了,一句“sayonara”正对应着第一集的“tadayima”。
导演用了动画特有的夸张手法,表现出人人都在逃避现实之后,这个社会会发生什么问题。没错,被黑色吞噬的东京,就像经历了战争。
但是,结尾,两年后的东京,和第一集开篇没有任何变化。麻露美变成了芙雅,又出现了鹭一样的女生。这正是人性最劣根的地方,一切都不可能变得更好。
所以,马庭化身为那个老头(为什么化身为老头,之前的已经做了很多暗示),预示着之前的一切终会再次循环。

10捡垃圾的老婆婆,被洪水冲入水中?她明明有家人,为什么会去捡垃圾。

十二集
马庭化身为雷达战士。(幻想中)
开篇便与球棍展开恶斗,深知现阶段不能与之抗衡。
进而得知球棍与麻露美都是同样的东西。而麻露美已经成为了这个社会的慰藉品。
马庭跟着兔子找到了那个做人偶的人,这个人在之前几集里面偶尔出现过。
人偶们帮助马庭找到了线索,真相在她老家。
鹭的经纪人也被逼上绝路,遭到残杀。另一方面,鹭也因此加剧她的精神压力。
之后马庭与球棍展开搏斗,而鹭逃离到了猪狩的旧时代幻想中。而猪狩的老婆,在迷离之际,想回到老公的身边。
这一切为最后一集做好了铺垫。

5成长与性的矛盾/妙子:喜欢父亲,结果父亲对他有恋女倾向,这种成长的撕裂?在妙子失忆那天是暴雨和洪水,妙子的父亲借贷赌命建起的房子被泥石流毁了。这算是脱离吗?(妙子的年龄应该是高中,有中学毕业的合照但摄像头被发现时还穿着制服。)

第四集
这集时间轴上往前倒退了一点。讲述蝶野被袭击直到她醒来其间的事。
开篇出现第三集里的鬼夫蛭川,谈话之告知他在建私宅,花了一辈子的钱。
有意思的是插入了《男道》这个漫画,与蛭川形成了鲜明的对比。
蛭川因为黑白通吃,终于被黑道勒索,不得已走上抢劫道路。
他的心理过程就如漫画里的男主,这条路是无法回头的男人之路。
其间穿插房屋的建设进度,此处为后面的几集故事埋下伏笔。
他的思想核心是:自己的幸福是建立在别人的不幸上的。
最后一次入室抢劫后,与猪狩警官一起喝酒,此处丰满了猪狩这个人物(也是伏笔)。
对猪狩来说,他是在追赶少年球棍,也是在追赶这个时代。
陷入不能自拔境地的蛭川,终于迎来了少年球棍。
等待了四集的观众,以为球棍是大结局才会露出真面目的,结果这里突兀地被抓到了。
(又是一种陷入混乱的思维。)
结尾给了猪狩的镜头,显然他很失落,他追赶时代的目标没有了。
(观众又想知道球棍到底是谁,这里结束吊人胃口。)

他们原本是不被需要的,可是陪伴本身就可以被需要了。
不能生育没有结果的人就不被需要吗?他们还有存在的价值吗?和后现代主义后物质主义很像,这是一股认知的浪潮,不知好坏。

首先声明,这部动画并不是用来娱乐的,作为TV他过于严肃,请不要把它当做爆米花来看,不适合的人还是别看了。

而我们的文化世界又何尝不是这样?豆瓣和知乎,原本主张思考的地方,被资本和强行寻求优越感的人挤入。资本将之包装为获得“我爱思考”优越感的商品。

第七集
这集主要围绕马庭展开的推理。
开头两个画面交代老婆婆出院。
在警察逼问下,狐塚交代了他只袭击了胖子和鬼夫。
马庭调查胖子和碟野,与猪狩在饭店里讨论(有一个画面,猪狩仍旧带着那个火柴盒,小梗)。案件的停滞让马庭颇为困扰。
狐塚说他羡慕球棍,仅仅是小学生就能做到如此。综合狐塚这集的表现,他其实是个懦弱的中二少年,逃避也也是这种懦弱。
各处私人电台镜头的穿插,隐隐做了一个梗。老头子和马庭存在某种联系(在某几个画面中,坐在麦克风前的不是马庭,而是那个老头子),老头子的分裂表演也暗示着马庭精神的分裂,他的另一个身份,即是一个无线电狂热者。
马庭推理出球棍即是一个人,又不是一个人,出现在任何被逼得走投无路的人身边。然而猪狩只是递给他休假条。
马庭恍然大悟,狐塚正是处在这个情况,于是去看守所守株待兔。结果可想而知,球棍干掉了狐塚,消失在了墙壁尽头。
(此处又强烈暗示了球棍并非一个真实存在的人。对于上一集的认知进行了修整。)
因为这件事,马庭和猪狩被开除了。非常之大的打击和精神压力。
马庭不断念叨着只要找到走上绝路的人就能找到球棍,恍然间他自己正是这个走上绝路的人。

4妙子的父亲:高利贷债务+犯罪偿还债务的压力;内心有中二作为支撑;

第八集
这集游离在主线之外,但是多少透露了一些线索。
按照一般推论,小鸥在天桥上坠落而死,冬蜂和斑马一氧化碳中毒而死。(在地铁画面中,他们已经没有了影子)
要注意到聊天室内的对话,fox为狐塚,horse为马庭。
Fox在9/23说要做点大事,三人组最后的对话是9/30,而horse是10/02出现。说明自杀日期是9/31,fox也是这前后死的。
时间轴显示了故事的发展顺序。
另外斑马寻死的原因,大概和同性恋有关,其他两人不可考。

之前看访谈,今敏的知己平泽进说,今敏的作品有趣就在,他创造了一半,剩下一半给观者填入。
所以我也不能确定这是一种解读,还是把我自己的一些观点立场带进去了(而我本来就是很喜欢用自己的逻辑去构建世界的自大之人)。

第九集
游离在主线外的社会舆论性质的探讨,个人很喜欢。
四个欧巴桑在公园里八卦,鸭原太太刚搬来这里,想和邻居们处好关系。
第一个八卦主要体现学生为考试而承担的精神压力,通过把知识具体化成能吃喝的东西来表现。
第二个八卦,婆媳关系和房贷压力,让年轻人精神受迫。生日的小梗,使之后婆婆的生日礼物形成巨大反差。
第三个八卦开始,之后非现实元素激增。人工受精的失误,医生职业道德的探讨,肚子里的球棍很讽刺。尤其是妈妈不停地说“这是我的宝宝”。
现实中,其他三个欧巴桑开始排挤新来的鸭原太太,并说他丈夫是剧作家,给鸭原很大的压力。
第四个八卦十分搞笑,很明显的是《最后一片叶子》,通过现实中三个欧巴桑的荒诞来突出鸭原太太受到的排挤。在无知群众的舆论面前,真相是多么无力。
第五个八卦,比赛决胜球,投球新人的精神压力,在球队里没有话语权。
同样很离谱的事情,鸭原太太的质疑再次被无情地嘲讽排挤。
第六个八卦,拳击手为控制体重与食物的搏斗。
鸭原太太听到那么离谱的事情,于是也说了很离谱的八卦,结果又被责难。
第七个八卦,荒岛生存的人。
第八个八卦,被逼到角落的黑社会小喽啰。
第九个八卦,最好玩的一个,火箭解体后众人的表情和球棍“多谢惠顾”的对比。
最后,被社会舆论排挤击溃的鸭原太太回到家,看到被球棍袭击的丈夫,丧心病狂的只想着她八卦的谈资。
结尾ETC是什么?推测etc.是法语词et cetra 的缩写,相当于英语的 and so on.

© 本文版权归作者  茄子赛百肉  所有,任何形式转载请联系作者。

第六集
这是承上启下的一集,暴风雨的设定非常之精彩。
开头可以注意到,之前几个人都已经出院。
警察在帐篷里与老婆婆对峙。
对峙过程中穿插女主蛭川妙子离家出走的画面。(第二集里两个熊孩子迎面跑来,鲷一跑在前面面色凝重,胖子在后面追,表情很开心。这里意味着什么?暗示胖子的真面目?)
妙子回忆起小时候要嫁给父亲的梗。
父亲和母亲在讨论给妙子一个单独的房间,妙子听了很开心。(此处极度之残忍,父亲这么做实际上为了偷窥而已。)
老婆婆告知当晚只有鹭一个人,之后房子便被吹塌了,婆婆也不见了。
警察叫来鹭重新审问。穿插妙子发现自己被偷窥的过程。(此处出现第四集里鬼夫建的房子,说明他们是父女关系,呼应第四集里鬼夫为了家庭拼命犯罪,对比简直残忍。)
妙子想跳河自尽,却发现老婆婆被冲进了水里,于是她胆怯了,她只想忘掉这一切,于是高喊“救救我”。
同时这里的交叉蒙太奇正是猪狩警官在推理鹭怎么自己弄伤自己。
随着音乐高潮,少年球棍一棒同时击倒了两者。
(球棍到底是什么,如果真有其人,他确实击倒了女主,如果是幻想,他确实击倒了鹭。所以这集是承上启下重要的一集。)
婆婆被救起,躺在医院,孙女来看她了。
暴风雨毁了妙子的家,妙子的愿望——忘掉这一切——也应验。

但我还是乐观的。就像党争混战、黄色新闻潮,这些时期总会过去的。由于资本生产机制的缺陷和大众集体失智的原生性毛病,时代总存在污浊;但新事物发展到一定阶段,总能找到秩序,钳制这社会中人生来的缺陷,给予思考和沟通喘息的空间。

第一集
先渲染大环境,简单描绘女主鹭的社会(工作,人际)压力。
故事到一半的时候鹭被袭击,引发社会舆论。
鹭承担被打这件事的社会压力。
调查者川津出现,他被逼着还钱ing。
一路追查,质问鹭是不是在妄想。(此处观众也被带着走,认为鹭就是在撒谎)
川津在尾行过程中,被少年球棍击倒,并出现在鹭面前。(此处使几分钟前观众动摇的心又稳定下来,因为少年球棍袭击了除女主之外的人,可断定存在这么一个人。然而感性上又被唤起,大家都想知道他是谁。)
他说了与最后一集点题的四个字“我回来了。”

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