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分类:影视

就是那杯苦艾酒——《芳华》(Youth)

《芳华》

看了芳华的很多人,略有感触者都说:想哭却又哭不出来。
这是这部电影该有的味道。

作者:高鹤仰 Alice Gao

按说冯小刚的影片不会闷,那大概是人们忘记了冯小刚近几年拍过的《1942》与《唐山大地震》,太多人被影片中情节限定的青春镜头蛊惑,甚至冯小刚早年的王朔情结所纠结,以及近期配合电影拍档青春女主角的宣传,把这部电影往《阳光灿烂的日子》上靠。甚至一些低劣的公众号花了大量的时间在炒作各位女主角,更翻出冯小刚早年当兵时喜欢过的女文艺兵,在怀旧那个年代的非网红脸上大做文章。

无论是正处年轻的90后和00后、年轻正在离去的八零后、不舍年轻的70后、尝试年轻的60后还是在记忆中寻找年轻的50后,美好的青春年华永远都是我们内心深处最美好的珍藏。《芳华》这部作品就是讲述了1965-1980年代军队文工团,一群正值芳华的青春少年,他们的人生命运,向我们展示了那个时代人们的花样年华的同时也揭露了人们内心的黑洞,人性的灰暗面。

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一. 人物层面解析

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第一层:眼里只有好处,这一类人是绝对的现实主义。现实主义者认为做事情,只要结果能够达到,过程不需要完美,也不需要充满理想化,所以他们以最实际的方法达到想要的结果为目的。《芳华》中的林丁丁就是绝对的现实主义代表。因为长相甜美,丁丁免费且理所应当的享受着追求者们给自己带来的好处,所以当刘峰暗示着自己的心意时,林丁丁故作不知,不断挑逗刘峰,一边充实着自己的虚荣心,一边迫使刘峰言明自己的心意是将来可以名正言顺的享受刘峰为自己带来的好处。就像她和医生搞暧昧是为了痛经时可以拿到痛经药这种时代的稀缺品;和摄影干事搞暧昧是为了在拍照很奢侈的年代多留两张影。所以她如法炮制,撩逗着内心正直、善良,对丁丁一片真心的刘峰,丁丁的撩逗彻底激起了刘峰多年以来按耐着的一颗热心,他紧紧的抱住了丁丁,证明自己的真心,但这一幕被文兵团的男兵看到了,还开玩笑的说了一句:“林丁丁,你腐蚀活雷锋。”(在小说中丁丁大喊了一声“救命”被人听见,并汇报给了上级),丁丁慌了,看到事情不在自己的预想中发展,自己就要名声不保,所以为了不使自己受到任何坏处,林丁丁果断选择放弃刘峰,向上级举报刘峰“触摸”了她。只看好处,不论是非(刘峰对自己的情感),在林丁丁的世界里任何事都是非好即坏的。

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第二层:眼里只有利益,这类人知道什么是获得利益的“最短途径”,好比电影中的陈灿(这个角色在小说中是不存在的,但他应该是少俊和军二流子的合体),陈灿出车祸把牙撞掉了,需要金子做牙底,这时萧穗子把母亲给她的足金链子给了陈灿做牙底,他明知道高干家庭出身的他不会和萧穗子在一起,可他还是收下了穗子的项链。从文工团退伍后,陈灿利用自己父母的资源在海口拿地,迅速发家致富。善于利用各种资源,是他们最大的特点。

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第三层:“随波逐流”,这一层人包括了所有在“触摸”事件发生后所有对刘峰落井下石的人,包括“我”和“郝淑雯”,“我们”不像林丁丁和陈灿那么自私自利,甚至有些不择手段,但我们也不会像刘峰那样善良、任劳任怨。“我们”在沉思后会意识到刘峰的善良,但又会很快的忘记他的善良。好比郝淑雯在得知刘峰得了癌症后,回想他的付出,感叹一声:好人都没好报!可这一声长叹却没有那么深刻。

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第四层:爱憎分明,这是我对得知自己被下放后露出会心一笑的何小曼的形容。何小曼从生下的那一刻就是被抛弃的,父亲在文革中去世,母亲带着她改嫁,所有人都认为她是拖油瓶。当她进入文工团后她自认为自己摆脱了那个嫌弃她的家,摆脱了自己被嫌弃的命运。可是在文工团中偷穿别人的军装照相,何小曼被舍友排斥;嫌弃她身上有汗味,没人愿和她跳舞。只有刘峰对她好,爱慕刘峰的种子在小曼心中悄悄种下。当刘峰被下放到伐木连时只有小曼来送行。也因为“我们”在刘峰被批斗时的不闻不问甚至是落井下石而对文工团寒心,所以在得到梦寐以求的A角时也选择放弃,并且装病,东窗事发后被下放连队,可这却是她梦寐以求的。就像文中说的:“在文工团这座红楼中何小曼是最隐忍的一个,可她为了维护心中的正义感却可以牺牲一切。

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第五层:善良是骨子里的,这就是刘峰,他具有弗洛伊德推论的“超我人格”。炊事班的猪跑了,他会帮着去追;文工团吃饺子,他只吃饺子皮把好饺子让给别人;战友结婚买不起沙发,刘峰用自己精湛的木匠手艺,为他打了一对。可是“人之所以为人,就是他有着令人憎恨也令人热爱、令人发笑也令人悲悯的人性。并且人性的不可预期、不可靠,以及它的变幻无穷,不乏罪恶,荤腥肉欲,正是魅力所在。相对人性的大荤,那么“超我”却是素净的”,所以刘峰的人格越是完美,正常人身上藏污纳垢的人性在他身上就越少,这也是为什么在我们这些用“自我”平衡“本我”和“超我”的,拥有正常人性的“正常人”中拥有“超我人格”的刘峰显得格格不入。“试想我们这群充满淡淡的无耻和肮脏小欲念的女人怎么会去爱一个别类生命?”我们享受刘峰的善良,却不接受他善良的人格,严歌苓正是用这么一个简单的道理向我们揭示了人性的黑暗。

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所以从人物的层面不难看出作者为这本小说、这部电影都铺设立一个巨大的冲突——人性冲突。

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二. 拍摄技巧&手法

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作为一部文艺片,《芳华》电影中的所呈现的戏剧冲突不仅仅是人物内在的,《芳华》中电影画面的冲突也是震撼的。 在影片的中段有一段对越自卫反击战震撼的“描写”,说其震撼原因主要有二:一是视觉上的震撼,飞溅的血浆、炸断的四肢、以及遍地的尸骨残骸,这段六分钟的战争戏真实、深刻的展现了战争的残酷。看过《芳华》的观众可能会注意到整段战争戏拍摄的非常连贯,未经任何镜头转换,一镜到底,这就是我要说的第二个震撼的点,为了增加这段戏的真实感,使观众在观影过程中代入感更强,镜头需要一直跟随刘峰的视线运动,这就需要摄影团队、爆破团队、特效化妆团队及演员的高度配合。在《芳华》的电影点映会上冯小刚导演对这段战争戏是这么介绍的:“从战争第一枪到结束只用了一个镜头,这个难度在《拯救大兵瑞恩》《血战钢锯岭》等战争片中都没有出现过,应该是全世界我们看过的所有战争片中的首例。”

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